10.0羅絲·伯恩,帕特里克·威爾森,泰·辛普金斯,林·沙燁,雷·沃納爾,安格斯·桑普森,芭芭拉·赫希,安德魯·阿斯特,科比特·塔克,希瑟·托奎尼,約瑟夫·比沙拉,J·拉羅斯,喬?!べM(fèi)爾德曼,珍妮特蘇薩,Ruben Pla,John Henry Binder,Philip Friedman,本·伍爾夫
A. 隨著女王步入中年,劇集的氣質(zhì)也有所轉(zhuǎn)變,比前兩季更波瀾不驚,也多了關(guān)于身份和信仰等更深層次的思考。第七集雖然只是情節(jié)上的支線,卻是站在近乎存在主義的高度,對(duì)矛盾提綱挈領(lǐng)的總結(jié):大到科學(xué)、社會(huì)的演進(jìn),小到藝術(shù)、媒體乃至這部劇本身,都在對(duì)宗教和王權(quán)進(jìn)行祛魅。在不再有神秘的時(shí)代,君主作為一種“信念”又何以存在?而第十集瑪格麗特公主的臺(tái)詞,亦可視作對(duì)這一問(wèn)題的回答:”We paper over the crack.” 集與集之間相互呼應(yīng),每集以內(nèi)又有歷史大事和家庭故事的雙線映照,并在結(jié)尾或振奮或諷刺的“唱詩(shī)”中,交織成效率與力量兼具的蒙太奇。將“循規(guī)蹈矩”的敘事模型打磨成歌劇般華麗的復(fù)調(diào),或許就是所謂的劇作教科書(shū)吧。