8.0杰弗里·布萊克,詹娜伯恩,梅林·鄧蓋,伊恩·戈麥斯,加文·格雷澤,阿里安娜·赫芬頓,約翰·李文斯頓,米茨·麥卡爾,吉姆·麥司奇門,唐·莫斯特,瑞克·歐弗頓,魯保羅,拉絲蒂·休默,渡邊戈登,馬修·麥康納,珍娜·艾夫曼,伍迪·哈里森,莎莉·柯克蘭德,馬丁·蘭道,Viveka Davis,亞當(dāng)·戈德堡,艾倫·德杰尼勒斯,羅伯·萊納,丹尼斯·霍珀,伊麗莎白·赫利,約翰·皮魯切洛,Charles Arthur Berg,安東尼·詹森,喬·貝蘭,山姆·魯賓,Barry Wiggins,克林特·霍華德,Jeffrey
一分為二來談。婁燁在此處選擇制作給盲人觀眾“聽”的電影,不論是人文關(guān)懷還是氣度膽識都值得敬佩。在盲人觀眾這個維度來思考這個電影,電影所有的聲音元素都已經(jīng)不再是“視覺”的配角,而是獨立出來的、有自我意識/意義的電影元素。從標(biāo)準(zhǔn)腔調(diào)的旁白,到供盲人娛樂的“快板”,再到“矯情”的對話,也許都在敲打著另一個“健全人”所無法感受的時空,我很難也沒有資格去評價。然后再談作為“健全人”來看這部電影。婁燁構(gòu)建的這個盲人與健全人(眼睛看到與看不到的人)之間“愛的錯位”的現(xiàn)實主義故事,企圖雜糅一種“第六代”導(dǎo)演都會有的愛情觀和盲人的人文關(guān)懷。這種愛情觀,對性的態(tài)度開放粗暴,意大利《法克和安娜》电影同時也有小家子氣的矯情(梅婷那句“車和車總是撞” r u kidding me?)。王大夫割自己和小馬復(fù)明那兩段很亮眼,但小馬美瞳穿幫制作是不是馬虎了些?